Участники "Замши" двигались к точке встречи по разным траекториям. Пока в марте 2000 года "паззлы" наконец не совпали...

...Сергей Камаев (директор) вместе с Александром Островским (клавиши, аранжировка, программирование) в собственной студии Camay Music в течение 10 лет занимались продюсированием нескольких поп-проектов и производством аудио- и видеорекламы. Основной проблемой тандема было отсутствие актуального песенного материала. Не попался им и интересный артист-вокалист.

В январе 2000 года Александр отдыхал в Праге, и в один из вечеров, когда он поглощал в гостинице немецкие музыкально-развлекательные телеканалы, ему открылось, что оригинальных авторов нужно искать не в "попсовой", а рок-тусовке. Когда он вернулся домой, то вместе с Сергеем принялся просеивать местных рок-динозавров.

...О том, что студия Camay Music "скупает песни на корню" (что в конце концов оказалось "уткой"), Вадим Демидов, экс-лидер распавшейся в январе 2000 года рок-группы "Хроноп" (нижегородской легенды с 15-летней историей) услышал от Алексея Командора, вокалиста местной команды "МОПР". Весь 99-й год Вадим сочинял трип-хоповую программу и после выхода из состава "Хронопа" искал единомышленников для создания нового проекта. Первыми песнями, которые он продемонстрировал Сергею и Александру были "Замша", "Оставь свой адрес", "18 часов", "Родители". Песни понравились, однако сразу встал вопрос: кто будет их петь? Свои вокальные данные Вадим оценивал весьма скептически. На объявление о поиске вокалиста откликнулось около ста (!) предентентов, большинство из которых были девушки.

...Таня Гуляева (вокал) выросла в семье музыкантов: родители работали в театре оперы и балета, старшая сестра пела в казино в Египте. Сама Таня, на тот момент студентка нижегородского музыкального училища (сначала отделения эстрадного фортепиано, а затем — эстрадного вокального ансамбля), входила в состав девичьего трио "Феникс", завоевавшего гран-при на конкурсе ОРТ "Утренняя звезда". Кстати о том, что в студии Camay Music проходит прослушивание, ей сообщил руководитель "Феникса" Арнольд Манукян.

Позднее Таня признавалась, что тогда и не мечтала о карьере сольной певицы, ведь она всегда пела только в ансамблях. По словам Сергея и Александра,"нижегородская Шаде" "зацепила" их на прослушивании и голосом, и оригинальной внешностью. Позже миндалевидные глаза "замшевой" вокалистки сведут с ума легион ее поклонников. А вот своему тембру Таня обязана: пауку (!): "Когда мне было 6 лет, старшая подружка в шутку посадила мне на нос огромного паука. Знала ведь, что я их безумно боюсь! Я бегала по улице и кричала целых полчаса без остановки. Все думали, что я сошла с ума, а когда узнавали, в чем дело, смеялись. Мне же было не до смеха — ведь после этого у меня надолго пропал голос. Когда он вернулся, его тембр стал хрипловатым. Таким он и остался на всю жизнь."

Уже на прослушивании Таня записала черновой набросок песни "Замша" под фортепианный аккомпанемент Александра. Поздним вечером последний прокрутил Вадиму эту запись по телефону (!), от которой тот пришел в восторг. Так родилась группа "Замша".

Бонд. Джеймс Бонд.
Что же послужило причиной взять такое мягкое имя? Об этом музыканты группы спорят до сих пор. Во-первых, так называлась их песня-первенец, во-вторых, замшевая куртка — одна из любимых вещей в гардеробе Вадима Демидова, в третьих, к Тане во время записи одноименной песни в апреле 2000 мгновенно прилип ник "Замша Петровна", придуманный Сергеем Камаевым (на самом деле, она Владимировна): "Ну что, Замша Петровна — к микрофону..."

В то время, как Таня, Александр и Вадим приступили к первым репетициям, страна запоем слушала Земфиру и песни из к/ф "Брат". Было решено дистанцироваться от вышеперечисленного и идти своей дорогой. Аранжировки первых вещей трио ("Замша", "Оставь свой адрес", "18 часов", "Кофе") заставляли вспомнить таких гигантов альтернативной поп-музыки как "Marcheeba", "Everything But The Girl", "Moloko". Фирменный урбанистический звук "Замши" с кофейно-шпионским колоритом был показан на клубной вечеринке под названием "Бонд. Джеймс Бонд". За происхождением урбанистического саунда далеко ходить не надо: студия Camay Music, в которой "Замша" создавала свои песни, расположена в цоколе настоящего монстра спального района — многоподъездной многоэтажки, "китайской стены".

В одном из первых интервью участники "Замши" говорили: "Мы не просто пишем love story, а снимаем фильм. Только вместо кинокамеры используем синтезаторы и гитары."

Странное число 11
Любопытно, что в "Замше" нашли друг друга музыканты разных поколений. Разница между Вадимом и Александром — одиннадцать лет. Каково же было их удивление, когда выяснилось, что столько же разделяет Александра и Таню. Разница в возрасте участников "Замши" определила различие их вкусов. Вадим увлекался альтернативой — от "Velvet Underground" до "Portishead". Остальные с симпатией относились к музыкальным плодам "мейнстрима". Порой они сами удивлялись, как им удалось не рассориться или не прибить друг друга в пылу многочасовых споров. Бывало по-разному: хлопали дверями, не разговаривали друг с другом некоторое время, выставляли ультиматумы. Возможно, эта атмосфера благоприятно влияла на музыкальный процесс. Как известно, без выплеска эмоций записать хорошую песню почти немыслимо.

"Открытие года"
С августа 2000 года "Замша" принялась "бомбить" своими демо-записями башни российского шоу-бизнеса: радиостанции и звукозаписывающие компании. И это не осталось незамеченным — известный критик Артемий Троицкий представил "Замшу" в разделе "Аудиоданные" декабрьского номера журнала "PLAYBOY" как Дебют-2000: "...А ТЕПЕРЬ ВЫ СПРОСИТЕ... что же русские артисты? Если в 99-м мы впервые услышали "Дочь Монро и Кеннеди", "Запрещенных барабанщиков", Земфиру и, на худой конец, Алсу — то в 00-м что-то не густо... Я выбрал трио "Замша" (Нижний Новгород). Исполняют легкую музыку и делают это со скромным обаянием:".

Однако несмотря на личную благосклонность немалого числа функционеров шоу-бизнеса к творчеству "Замши", группе не торопились предложить выгодный контракт, ее песни не всегда могли проломить консерватизм российских радио-жокеев ("Нашему радио" и "Русскому радио" они не подходили по идеологии, а "Европа плюс" ставила их эпизодически). Пожалуй, единственной значительной победой "Замши" того времени можно считать 9 место в хит-параде столичного "Серебряного Дождя" (песня "18 часов"). С клипом на песню "18 часов", группе тоже повезло — он побывал в ротации и на MTV (спасибо Петро Шекшееву и Яне Чуриковой), и на МУЗ-ТВ. Клип получился камерным и слегка наивным, но причина его "попадания" — тот факт, что его режиссер и сценарист Игорь Преображенский был искренне влюблен в саму песню.

Что касается концертных выступлений в Нижнем, то тут "Замше" не на что жаловаться — группа играла и на закрытых вечеринках для местного "бомонда", и развлекала 65-тысячную толпу на юбилее телестанции "Сети-НН". Пожалуй, ни одно знаковое музыкальное мероприятие Нижнего не обошло "Замшу" стороной, многие из них были организованы специально под нее.

В 2001 году нижегородские поклонники "Замши" сами организовали фан-клуб. Забавно, что в него также вошли девочки и мальчики из фан-клубов групп "Би-2", "Сплин", "Иванушки Интернешнл" и "Руки вверх!".

Нашествие. Новая глава.
В 2002 году в истории "Замши" случилось два крайне важных события. Во-первых, был снят клип на песню "Промотай" ("7 мальчиков"), ироничный поп-рок. Несмотря на то, что в столице его лишь несколько раз показали на МУЗ-ТВ, нижегородские телекомпании поставили его в горячую ротацию. Это, несомненно, еще больше укрепило репутацию группы.

Во-вторых, "замшевый" трек "Та, вместо которой", несмотря на электронно-танцевальный ритм, по энергетике и драйву приблизился к рок-стилистике. Оказалось, что Тане очень идет брутальная вокальная манера и тексты со скользким чувством юмора. К песне благосклонно отнеслись на "Нашем Радио" и Real Records, выпустив ее на сборнике "Нашествие. Шаг 11".

Успех песни "Та, вместо которой" подтолкнул группу к переосмыслению своего пути, своего музыкального стиля. Началась новая глава биографии "Замши". Вдоволь наигравшись в трип-хоп, хаус и прочие куклы танцевальной культуры, сегодня музыканты заняты более радикальным экспериментированием: они стремятся насытить лиричный, женственный песенный материал нежнейшей консистенции энергетикой и жестким драйвом рок-альтернативы. Но там, где другие группы действуют по-честному, всерьез рубясь на барабанах, струнных и клавишных инструментах, "Замша" предпочитает использовать сэмплы и барабанные петли.

Таня Гуляева перешла тинейджерский рубикон и превратилась в молодую леди. Изменились и внешность, и голос. Другими стали и тексты песен. Сегодня они — точь-в-точь странички девичьего дневника, и там кое-кому достанется на орехи.

Возможно, в истории постсоветской эстрады подобной женской лирики — ироничной, интеллигентной и вместе с тем пронзительной — еще не было. Во всяком случае, война-страсть между полами в новых песнях "Замши" входит в свою решающую фазу. Read more on Last.fm. User-contributed text is available under the Creative Commons By-SA License; additional terms may apply.